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日本哪十部动画在中国最火

海贼王,火影,宠物小精灵,死神,妖精的尾巴,蜡笔小新,网球王子,龙珠,银魂,数码宝贝现在日本最火的一部动漫??同人作品在中国和日本的法律上都处于一块灰色地带,大家很难在侵权和合理运用之

海贼王,火影,宠物小精灵,死神,妖精的尾巴,蜡笔小新,网球王子,龙珠,银魂,数码宝贝

现在日本最火的一部动漫??

同人作品在中国和日本的法律上都处于一块灰色地带,大家很难在侵权和合理运用之间进行抉择。就日本多年的同人创作经验来说,同人创作并不构成侵权只是利用原作的基础设定,而其余皆为自己的原创作品,并适当标注原作者等信息(在中国属二次创作,且二次创作作品亦享有版权,但侵权标准不是很清晰)所以这个东西就是可大可小,如果真的要去严查,可以算侵权,但会有很多作品应被一同列为侵权;也可以睁一只眼闭一只眼,获得作者同意/详细标注原著信息 都应为避免出错的方法

日本哪十部动画在中国最火

中国动漫人物为什么不如日本的美?

1.因为面向对象不同国漫都是小孩看的,观念不同,现在我爸还会说多大人了还看动画..这就是差距

2.没有完整产业链(日本先漫而动等于一轮筛选了)

3.人才地位问题,日本画漫画的多但是地位也不差特别是知名漫画,然后你知道喜洋洋谁画的?

收入神马的就不用说了

还有广电太2了,神马都不能有什么的..你懂得

其实中国也不是画不好,几年前的我为歌狂画的就还胡错,至少教室的场景逼真度和日本可比了

最后可能就是习惯了,反正中国也没什么好漫画,就都看日漫习惯了

PS。其实人才很多的据说有些知名日漫也有很多中国人加盟的,其实就是中国人才多了去就是不珍惜不肯投入,一如各种科学家,一如端午节

为什么中国动漫不如日本?

中国人的电视台有几个敢播向日本动漫那么大胆的动画片,中国人那么保守,说实话很多人喜欢,但就算作者创作出来了,电视台一定不会播出,也宣传不出来,像那么漂亮的动漫都要用很长时间吧,浪费了心血,还不如创造点简单的,特保守的,一点爱情的东西都没有的,电视台会播,才有钱花呀.

为什么现在每个日本动漫后面的制作人员中都有中国人的名字

不发达指的是整个动画产业,从立案策划到制作成片上映,还有之后相关产品的销售回收成本乃至盈利。这个产业链条在中国还未成熟,仅有少数的成功案例,所以才说动画产业不发达。相对之下,日本方面在这个产业结构方面已经十分成熟了。在动画片的制作这一块,分工十分明确清晰。一部作品从立项到上映大致是这样的。某个动画公司/游戏公司/出版商之类觉得市面上某个漫画/小说有搞头,或者有人想出了一个觉得超赞的点子,觉得搞动画绝对赚,那么就开始做企划。大致上就是写成企划书,视乎情况会定下要用的监督、脚本或者声优。企划方就会拿着这个企划去拉赞助,一般有电视台(制作局),出版商(集英社之类),音乐出版商之类,大家觉得这个有搞头,就掏钱找人准备开工。各个掏钱的大爷的代表,比如电视台台长,动画公司老板,就叫制作人。动画公司派出来实际管这事的有时会独立叫动画制作人。这个家伙负责通过自己的人脉到各个动画公司拉人,或者自己公司派人。而最后找出来全权负责制作动画片的,就是监督(日本叫法,实际就是导演)。通常,监督会敲定主要制作成员,比如人物设定/总作画监督、原画师、系列构成、美术监督、音响监督等等。这些制作人员都是负责动画最核心的部分,也就是最有技术含量的部分。但是,除了这些人外,动画的完成还需呀大量劳动力,最典型的就是“动画”这个岗位。监督会按照一集的脚本画出分镜稿,之后原画师要按照监督的意思把简略的分镜稿画成一张张的原画。但是原画与原画之间并不是完全连贯的,具有跳跃性。比如说,原画师在一个人物说话的特写镜头中画了两张原画,一张是张嘴,另一张是闭嘴,就这两张原画播放出来的话人物的口部动画就会很突兀,所以必须加入半张嘴这样的过渡,做这些工作的就是“动画”。不过这基本上是很没有技术含量的工作,纯粹是模仿原画,重复性大、枯燥,辛苦,而且工资很低,是按张算钱的。虽然说在以前,所有日本的动画人都必须在这个最基层的岗位磨练起来,但是随着经济的不景气,很多动画公司都想着把这部分的钱都省下来,解决方法就是,让海外劳动力廉价的地方来干这些工作。中国就是其中的大户,每年都会从日本接到大量的订单。这些中国动画外包公司做的,主要就是动画的工作,也会负责上色。也常常接到制作背景的工作。不过无论哪种,都是相对基础和低层的工作,动画的核心部分基本是不会外包给中国公司的,不过会外包给日本本土的其他公司。

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